Karol Frycz

jak określany Frycz?

wielki stylizator

co silnie wpływa na scenografię Frycza?

szopki jako przedstawienia lalkowe dla dzieci

otwartość Frycza

zainteresowany wieloma konwencjami (podróżował, był nawet ambasadorem w Japonii)

czym nacechowane obrazy Frycza?

wpływami wschodu, Bizancjum, Japonii; też dużo satyry w nich (malarz-satyryk)

cechy scenografii Frycza

nie odtwarza przeszłości, nie jest wierny, wydobywa groteskę, bawi się stylem przeszłości

do czego odwołuje się Frycz?

do Malarzy Baletów Rosyjskich: Gonczarowa, Baksta

w jakim repertuarze słynie Frycz?

fredrowsko-molierowskim

co niezwykle ważne u Frycza?

kolor

Frycz w asp

wyjeżdża do Wiednia i styka się tam z teatrem, operą (jest pod wrażeniem estetyki XIX w)

koneksje Frycza

Wyspiański (myślał o nim jako o dekoratorze gdy starał się o dyr)

co wykorzystuje Frycz?

sztukę ludową i charakterystycznie ją wykrzywia

talent Frycza

do zastępowania materiałów innymi (pracował na różnych)

kostiumy Frycza

komponował kostiumy z przestrzenią (organiczne ujednolicenie)

pierwsze kompozycje Frycza

przypominają prace Wyspiańskiego+wpływy rosyjskie (ornamentalność)+predylekcja do kolorów złotego i srebrnego+silne kontrasty+bufiaste elementy

zasada której trzyma się Frycz

zasada Wyspiańskiego - w teatrze wszystko jest możliwe, byle nie tak jak w życiu

początki Frycza

1913 - w Teatrze Polskim w Wawie - Irydion, Wesele Figara, Hamlet, Krakowiacy i górale

Irydion Frycz

reż Szyfman; pierwsza scenografia bez kompromisów; barwna, przepych, elementy historyczne, elementy klasycyzujące

kim nie był Frycz

dekoratorem monumentalnym

Wesele Figara - Frycz

dbałość do przesady o zachowanie zasad stylistycznych; dominanta niebieskiego i złotego (stała cecha twórczości)

Hamlet Frycz

umowność, kotary, zasłony, parawany, schody

Krakowiacy i górale - Frycz

wierne naśladowanie, zmysł realisty, folklorystyczny realizm

Frycz do lat 20

współpracuje z Schillerem, tworzy nowatorskie scenografie; krytyka uważa, że najlepszy do komedii

cechy charakteru Frycza

perfekcjonista, wytrzymały, nadproduktywny i energiczny, wymagający wobec siebie i otoczenia

realizacje Frycza po Teatrze Polskim

Dzieje grzechu; Bolesław Śmiały (wg założeń Wyspiańskiego)

zasady współpracy reż i scen

narady i dyskusje, by dojść do wspólnej scenografii, plany, by wypracować kilka możliwości, sprawdzić, co uda się zrobić

drugi Hamlet Frycza

kotary i schody (ożywianie kotar); zasłony nieustannie przekształcane na scenie; minimalna ilość rekwizytów

Sługa dwóch panów Frycz

Schiller, teatr w teatrze, nawiązania do dell'arte, pomarańczowo niebieska

Noc listopadowa Frycz

budowano-malowana

Romeo i Julia Frycz

sztuczne elementy

Dzieje grzechu Frycz

Schiller chciał szybkich zmian akcji; opracował 40 zmian; płaskie malowane ścianki wnoszone lub opuszczane; ekspresjonistycznie: oddać niepokój psychiczny postaci

Juliusz Cezar Frycz

rekonstrukcja obrazów historycznych; funkcjonalne podesty; zgeometryzowane elementy architektoniczne; kostium stonowany, bez ozdób; światło niemimetyczne; elementy monumentalnego; w stronę kubizmu

tendencja 20-lecia międzywojennego

odchodzono od podestów, napięcia przez różne poziomy - rodzenie się idei sceny narastającej

traktat Frycza

Scena narastająca - powołuje się na Tumora Mózgowicza i twierdzi, że nowy typ dramatu potrzebuje scenografii, gdzie elementy można dokładać lub odkładać

Zbrodnia i kara Frycz

z Schillerem; skosy, cięcia, klatki schodowe, oświetlenie tylko twarzy

najciekawsze prace Frycza

powstały we współpracy z Schillerem

Frycz po wojnie

współpracował z wieloma reżyserami, np w Starym Teatrze komedie molierowskie z falbankami, koronkami, wierność historyczna

scenografia Frycza a dramat

samodzielna scenografia, która współdziała z dramatem (dramat wciąż dyktuje); wychodzi mocno poza wskazówki didaskaliów, nie przypomina niczego konkretnego, odchodzi od mimetycznego naśladowania

kto miał wpływ na kształtowanie scenografii teatru?

Witkacy: teoria czystej formy